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Autores: Rúben Sousa, Carlos Gonçalves, Paulo Esteireiro, José Manuel Amaro de Menezes, Nádia de Abreu Bengo, Samantha Muir, Sandra Regina Ramalho e Oliveira, Andressa Argenta, Débora da Rocha Gaspar, Marisa Barroso Bottino, Teresa Eça.

A RPEA 11 n2 apresenta um conjunto de artigos em torno da educação e das artes, que demonstram a riqueza da investigação e do estado da arte neste domínio.

A atual RPEA termina com uma resenha de Teresa Eça sobre a edição de libretos de ópera italiana em chinês, organizada por Stella Guo Chen e Carlo Alberto Petruzzi.

Este projeto resulta de uma reflexão de autoconhecimento artístico e pessoal do músico Francisco Lopes, baseado no conceito da Associação New Classic, por si fundada em 2020, que visa aproximar a música contemplativa e a música de entretenimento, através da exploração e recriação de diversos estilos musicais. O título deste seu primeiro trabalho discográfico, aparentemente enigmático, é uma alegoria à música na sua essência. Os números 3 e 4 representam as principais unidades de tempo, que, quando somados, resultam nas sete notas principais e, quando multiplicados, traduzem-se nas doze notas musicais. Por sua vez, estes quatro algarismos estão presentes em diversos acontecimentos simbólicos da história da humanidade. A invocação da música e a sua ligação ao mundo surge, neste projeto, como um manifesto da sua inquietação acerca do futuro da humanidade, centrada na problemática do aquecimento global. Na sua ótica, só o ser humano possui capacidade inata de unificar os seus semelhantes em prol em busca de um propósito comum: a veneração e a salvaguarda do Planeta. Este pensamento está na essência de um repertório diversificado, porém encadeado, onde as peças se vão entrelaçando umas nas outras numa fusão, como seria desejável que acontecesse entre os povos e culturas de todo o mundo, para que a humanidade pudesse viver unida na sua diversidade.    Esta coletânea apresenta três abordagens distintas da guitarra clássica: a primeira evoca a música erudita baseada em partitura escrita; a segunda, de cariz mais popular, conduz a uma viagem por diversos lugares, culturas, países, histórias e estilos musicais; e a terceira enaltece a fusão do instrumento com a voz, numa alusão ao entretenimento.

O Braguinha, instrumento que atualmente é considerado um dos cordofones tradicionais madeirenses, já teve várias designações na Madeira: braguinha, braga, machete, machete de braga ou cavaquinho. Na prática, todas estas designações referem-se a um mesmo instrumento, embora por vezes possam existir pequenas variantes ao nível da escala ou até mesmo da afinação.

Coordenação e Estudo Introdutório: Paulo Esteireiro

As recolhas presentes neste livro, aqui referido, constituem as recolhas madeirenses mais antigas com partituras, que se conhecem até ao momento, inspirada no cancioneiro madeirense ou, pelo menos, compilar a maior variedade possível de canções populares da Madeira, quer ao nível de géneros, quer ao nível geográfico da recolha.

Revisão e edição: Robert Andres

A Antologia da Música na Madeira abrange um período temporal que vai desde o século XVIII ao XX. Neste momento, estão programados 15 volumes, com um total de cerca de 1600 páginas de música. Este projeto é a primeira tentativa de criar uma antologia sistemática e alargada de obras de autores madeirenses, num projeto que constitui um marco nos estudos musicológicos da Madeira.

Revisão e edição: Carolina Meneses João

A Antologia da Música na Madeira abrange um período temporal que vai desde o século XVIII ao XX. Neste momento, estão programados 15 volumes, com um total de cerca de 1600 páginas de música. Este projeto é a primeira tentativa de criar uma antologia sistemática e alargada de obras de autores madeirenses, num projeto que constitui um marco nos estudos musicológicos da Madeira.