Quem, desde há uns vinte anos até hoje, compara a prática dos cordofones no antigamente com os dias de hoje, pode certamente notar uma evolução da forma como pensamos cada instrumento. Se, outrora, o braguinha era tocado em momentos festivos de convívio popular e havia um salto qualitativo graças aos tangedores das mais altas classes, com composições mais eruditas e execuções mais rigorosas, hoje em dia quase será comummente aceite que esta separação de classes ou de níveis de execução nunca estiveram tão próximos. O braguinha é um grande embaixador da música madeirense e é tocado por um grande número de executantes, desde as escolas até aos mais nobres palcos, por tangedores mais bem preparados.
Enquanto grande embaixador, pensou-se em inverter, um pouco, o papel de instrumento “visitado” para investir num papel mais audaz, tornando-o em “viajante”, por forma a conhecer novas culturas e técnicas, novas influências – umas familiares, outras nem tanto – à postura que é conhecida do braguinha.
Assim sendo, faz sentido iniciarmos a nossa viagem em Portugal. A primeira peça inspira-se no fado de Coimbra, fazendo desta a primeira representação portuguesa nesta edição. A expressividade, a técnica, os acordes em bloco e toda a dinâmica de execução são algumas técnicas que serviram para me inspirar num fado-balada executado por uma guitarra de Coimbra.
Da Galiza, norte de Espanha, trago a música dos gaiteiros, em que me pude inspirar no próprio fraseado, ornamentação, no andamento, questões de tessitura entre a gaita e as próprias características do braguinha e também formas de manter o fraseado ativo, tentando compensar o toque contínuo da gaita de foles versus o toque curto da execução melódica no nosso cordofone de quatro cordas.
10 Peças para Braguinha à volta do Atlântico
10.00€
Este manual de braguinha tem como autor João Caldeira e é constituído pelas seguintes canções:
1 – Em Coimbra;
2 – Na Galiza;
3 – Na Irlanda;
4 – Na América do Norte;
5 – Em Cuba;
6 – No Brasil;
7 – Na Argentina;
8 – Na África Ocidental;
9 – Em Cabo Verde;
10 – Na Madeira.
Em stock
Peso | 135 g |
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Dimensões (C x L x A) | 21 x 0.04 x 31 cm |
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10 Peças Clássicas para Braguinha, o autor escolheu o tema da música clássica e procurou adaptar para o braguinha composições renascentistas, barrocas, clássicas e românticas. O objetivo central foi enriquecer o repertório do braguinha com peças de grandes compositores da história da música – tais como Bach, Mozart ou Vivaldi – e, principalmente, sensibilizar os alunos para a existência de diferentes períodos, com características singulares, ao longo da história música.
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Na presente edição reunimos 16 composições, sendo 8 peças concebidas originalmente para Cavaquinho brasileiro e 8 peças para Braguinha madeirense. Em um produtivo intercâmbio entre estes instrumentos-irmãos, as peças que figuram neste livro são de fácil adaptação para ambos, pois apesar da diferença no modo de tanger as cordas, seguem a afinação tradicional (Ré – Si – Sol – Ré), que proporciona similaridade para as digitações:
- Ao mestre Jabuti, com gratidão sem palavras: Ao grande cavaquista Siqueira de Gilberto Vieira
- Das lágrimas que rolaram no rosto de Sebastião, um rio de música nasceu de Cristiano Nascimento
- Graciosa de Messias Britto
- Carrossel de Abel Luiz
- Estudo n.º 2: para Cavaquinho de Rafael Milhomem
- Serena de Carlos Chaves
- Sozinho de Mestre Siqueira
- Lembrança de Pablo Araújo
- Vulcânica: Porto Santo, janeiro de 2004 de Ricardo Agrela
- Cajo Polka de Roberto Moniz
- Santo Expedito: para Alexandra e Raquel de Paulo Esteireiro
- Levada dos Tornos de Pedro Gonçalves
- Garlic Polka de Roberto Moritz
- Estudo I de Rodolfo Cró
- Valsa para Cândido Drumond de Vasconcelos de André Santos
- Levada da Serra de Graciano Caldeira
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Um método de Guitarra Elétrica do séc. XXI, feito na Madeira, por um dos seus músicos é uma grande alegria para todos e para mim, que o conheço desde os seus oito anos de idade e sei bem da sua persistência e musicalidade. Estaremos cá para um segundo volume, mais aprofundado. Este é um método que ajudará a desenvolver uma nova geração de guitarristas, transformando-os em músicos de sucesso no futuro. Obrigado Rodolfo Cró pela Obra! Um abraço de todos nós! Vítor Sardinha.
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